信楽竹花入　柳下季器 茶碗 青瓷の貫入を愛でる美意識は、中国・宋代の官窯に端を発し、日本では桃山〜江戸初期に侘びの装飾として独自の発展を遂げました。特に規則的な方格貫入は、宋官窯の「魚子紋」や「方勝紋」に連なる景色として知られ、静謐な青の中に人為と自然が交錯する象徴とされています。多賀井様はこの古典意匠を踏まえつつ、現代の素材科学と焼成制御で再構築し、モダンなフォルムへ昇華させました。

青瓷の貫入を愛でる美意識は、中国・宋代の官窯に端を発し、日本では桃山〜江戸初期に侘びの装飾として独自の発展を遂げました。特に規則的な方格貫入は、宋官窯の「魚子紋」や「方勝紋」に連なる景色として知られ、静謐な青の中に人為と自然が交錯する象徴とされています。多賀井様はこの古典意匠を踏まえつつ、現代の素材科学と焼成制御で再構築し、モダンなフォルムへ昇華させました。

淡黄灰釉（たんこうかいゆう）長石と木灰を主体とした釉を全面に掛け、1240 ℃前後で還元焼成することで柔らかな蜂蜜色が発色しています。焼成中に生じた貫入（かんにゅう）が微細な網目を描き、石臼の粗面を思わせる景色となりました。

優雅で洗練された茶盌

本作は、秋の野にそよぐ芒（すすき）を思わせる意匠が随所に潜み、手に取るほどに味わい深い景色を見せてくれます。胴部には二枚葉を象った“V 字葉”のレリーフが彫り込まれ、釉薬がその彫りの窪みに溜まることで陰影がいっそう際立ちます。わずかに張り出してすぐに落ち込む控えめな太鼓胴は、掌に載せたときしっとりと吸いつくような収まりの良さを感じさせ、口縁へ視線を誘います。さらに高台際では白土がほのかに顔を覗かせ、黄味を帯びた黄金色の釉と対比することで、作品全体に温もりと軽やかさを添えています。

信楽竹花入　柳下季器 茶碗 青瓷の貫入を愛でる美意識は、中国・宋代の官窯に端を発し、日本では桃山〜江戸初期に侘びの装飾として独自の発展を遂げました。特に規則的な方格貫入は、宋官窯の「魚子紋」や「方勝紋」に連なる景色として知られ、静謐な青の中に人為と自然が交錯する象徴とされています。多賀井様はこの古典意匠を踏まえつつ、現代の素材科学と焼成制御で再構築し、モダンなフォルムへ昇華させました。.cm . 742 Hideki Yanashita 1967 1967 1989 2002 2002 2004 2007 2007 2008 2013 JR 2023